Πτυχιακή εργασία Βάρδακα Καλλιόπη
| dc.contributor.advisor | Διάλλα, Αντωνία (Άντα) | |
| dc.contributor.advisor | Σπηλιόπουλος, Μάριος, 1957- | |
| dc.contributor.advisor | Χανδρής, Παντελής, 1963- | |
| dc.contributor.author | Βάρδακα, Καλλιόπη | |
| dc.contributor.department | Τμήμα Εικαστικών Τεχνών | el |
| dc.contributor.faculty | Σχολή Καλών Τεχνών | el |
| dc.contributor.master | ΠΜΣ "Εικαστικές Τέχνες" (ΜΕΤ) | el |
| dc.date.accessioned | 2022-11-22T06:10:28Z | |
| dc.date.available | 2022-11-22T06:10:28Z | |
| dc.date.issued | 2015 | |
| dc.description | Βιβλιογραφία: σ. 21 | |
| dc.description.abstract | Η δουλειά μου αποτελείται από μια σειρά ολιγόλεπτων προβολών η πλειονότητα των οποίων σχηματίζουν δίπτυχα αποτελούμενα από βίντεο και φωτογραφικές εικόνες. Κάθε δίτττυχο οργανώνεται είτε σε οριζόντια, είτε σε κάθετη διάταξη, δημιουργώντας έναν ιδιαίτερο διάλογο μεταξύ των δύο μέσων. Η απόπειρα συνδυασμού τους, προτίθεται να δημιουργήσει αρχικά μια ασάφεια σύγχυση ως προς το ποιο αντικείμενο είναι φωτογραφία και ποιο βίντεο. Η κεντρική ιδέα για την επιλογή μου αυτή είναι η αντιπαράθεση στατικής, φωτογραφικής εικόνας με αυτής του βίντεο, η οποία προέκυψε μέσα από μια εσωτερική ανάγκη να προσθέσω κίνηση στο αρχικό στατικό και «παγωμένο» φωτογραφικό κάδρο. Πρόκειται με άλλα λόγια για ένα παιχνίδι ακινησίας-αδράνειας έναντι της κίνησης-δράσης. Η κίνηση στο βίντεο εμφανίζεται άλλοτε διακριτική και ανεπαίσθητη, ενώ άλλοτε μοιάζει να κλιμακώνεται σταδιακά προς μια κορύφωση (όπως για παράδειγμα το βίντεο με την νάιλον σακούλα), προκειμένου να δημιουργηθεί το στοιχείο της έντασης και του «σοκ» μέσα από την ελάχιστη δράση γεγονότων. Σε γενικές γραμμές, το συγκεκριμένο έργο έχει σκοπό να ενεργοποιήσει, όπως αναφέραμε, την παρατήρηση του θεατή, και να τον οδηγήσει σε μία διαφορετική οπτική του κόσμου, προσπαθώντας να του «φανερώσει» μια εικόνα που να τον οδηγήσει πιο κοντά σ’αυτό που ονομάζουμε Αλήθεια. Να τον «καθοδηγήσει» δηλαδή προς έναν ορισμένο τρόπο σκέψης μέσω μιας άλλης οπτικής των πραγμάτων, η οποία ναι μεν του είναι οικία και αναγνωρίσιμη, αλλά δεν την κατέχει όσο θα έπρεπε, διότι την θεωρεί ελάσσονος σημασίας. Αυτές λοιπόν οι «ελάσσονος» σημασίας καταστάσεις που αναγράφονται στις βίντεο-προβολές έχουν σκοπό, εξαιτίας ακριβός της έμφασης που τους δίνεται, να ενεργοποιήσουν έντονα αισθήματα, όπως ακριβώς θα ενεργοποιούσε και ένα γεγονός μέγιστης αξίας. | |
| dc.format.extent | 21 | |
| dc.identifier.uri | https://artia.asfa.gr/handle/artia/65 | |
| dc.language.iso | el | |
| dc.publisher | Ανώτατη Σχολή Καλών Τεχνών | el |
| dc.rights | Αναφορά Δημιουργού - Μη Εμπορική Χρήση - Παρόμοια Διανομή 4.0 Διεθνές | |
| dc.rights.uri | https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.el | |
| dc.subject | Διατριβές | |
| dc.subject | Tarkovsky Andrei Arsenyevich 1932-1986 | |
| dc.subject | Χρόνος | |
| dc.subject | Κινηματογράφος | |
| dc.title | Πτυχιακή εργασία Βάρδακα Καλλιόπη | |
| dc.type | Μεταπτυχιακή εργασία | el |
| dspace.iiif.enabled | true |